《三块广告牌》揭开人物表象故事才有意义
从表面上看，影片似乎描述了一种社会现状，貌似发达成熟的美国司法系统，并没有帮上身处社会底层的米尔德里德们的忙，自杀的警长威洛比是深受警察局众多警员爱戴的好上司，在小镇的威望也不低，还是个好父亲和好丈夫，按照一般的标准来说，是个大好人，可是他面对这件看起来很简单的刑事案件，完全束手无策。经历过章莹颖案件的中国读者，也已经对美国的司法不抱太大的希望了，看到这里，完全明白影片主人公的那种无力的感觉。米尔德里德的那种奋起抗争，也是在被逼迫到绝境下吹响的对整个体系的挑战号角。这种抗争虽然无济于事，但是堂·吉诃德式的勇气值得赞扬。
但是影片的真正意义并不在于此。这部影片揭示的是，在原有的表象之下，每个人都有自己不同的内心世界，个性更是千千万万，在人与人的交集中，会不断暴露出不同的东西，交集越深，才能越看到更多。而且，对于绝大多数人来说，用单纯的黑白来做标签，往往就会失之于偏颇，如何讲述出复杂的人性，是电影创作的一个重要关键，只有不简单地把人物符号化，才能塑造出有血有肉的人物形象。
影片的女主角米尔德里德是一个看起来简单粗暴的女人，抽烟，满口脏话，外形粗糙，不修边幅，家庭经济条件显然不好，影片用了不同的细节来刻画这个人物的内心世界——她租下已经废弃很久的广告牌，第一个月的租金就豪掷5000美元，在观众以为她是个富婆的时候，接下来就发现她其实在一个旅游小礼品店上班，还要独立抚养两个孩子——现在是一个了，女儿已经被杀害……她租广告牌，镇里的人都不以为然甚至反感，送儿子上学的时候，有个同校的中学生向她的车窗投掷杂物，她下车冲过去，照着男生的下体就是一脚，然后又向着边上的女生下体也是一脚……她吃饭的时候想和儿子开玩笑，把沙拉甩到儿子头上，让儿子很火大，这时候身为前警察的前夫冲来家里，对她立广告牌的事情大发雷霆，掐着她的脖子把她逼到墙边，儿子抄起餐刀就顶在父亲的脖子上……广告牌成了米尔的精神寄托，她还在广告牌下面种了花草，在整理花坛的时候，一只美丽的驯鹿走过来探寻，面对这只纯洁美好的动物，米尔坚硬的面庞上充满温情，但她最终说，你不是她(女儿)……最重要的情节就是她在女儿的房间中回忆女儿出事前的那个夜晚，要出去和同学约会的女儿，管她借车，她却因为女儿在外面不学好粗暴地骂她，最终女儿步行去约会的途中出事，走之前女儿恨恨地说我盼着被强奸，米尔则愤愤地回应，你最好被强奸，还被杀死，结果一语成谶……这样一个充满了复杂和矛盾的人物，让我们更深刻地了解了在这个悲剧故事背后所传达的真实人生故事，也把视线从刑事案件侦破转向了故事所牵涉的人们的林林总总。
《三块广告牌》的另一个重要人物警察狄克森，其重要性甚至超过了表面上的男一号警长威洛比。因为这个人物的矛盾性和性格演变的过程，可以给观众更多的启示，也是使影片真正赢得口碑的重要因素。狄克森是一个暴力色彩严重的警察，在片中当众暴打出租广告牌的广告公司经理，并因此被解职，他还有着种族歧视倾向，而且自己完全不避讳，但是他深深爱戴警长威洛比，威洛比自杀对他影响巨大，先开始是受不了打击的他去暴揍广告公司经理泄愤，然后当他读到威洛比留给他的遗书懂得了作为警察的真正意义，他甚至原谅了放火烧伤他的米尔德里德，从仇视米尔转为坚持不懈地去寻求本案真相，尽管这时候他已经被解职，不是警察了。
影片结尾的一幕意味深长，最终对本案一无所获之后，狄克森和米尔德里德发现了另一个州的疑似强奸犯，俩人带上枪准备去找他。在路上，有个简短的对话，米尔问狄克森，要杀了他吗，狄克森说不一定，然后问米尔，你认为该不该杀他，米尔说我也不确定，犹豫了一下又说，我们可以在路上决定……这个开放式结尾，可以让观众想到很多，社会现实，司法制度，人性和人生，但是按照本片的逻辑推演，那个只露了两面的疑似强奸犯，其真实的一面又是什么呢?狄克森和米尔德里德两个普通人，只通过两次简短的谈话，其中一次还是偷听，就有权力结束他的生命吗?对于这两个虽然缺陷重重，但实际上本性质朴的人，如果走上这种以暴制暴的道路，他们的人生又会如何演进呢?
对人物命运的深切关注，是由于人物的真实和生动，这就是好的剧情片的魅力所在吧。（郁晓东）
-
无相关信息
