幽美却空洞的《德布西森林》　可惜了桂纶镁

　　如果有个电影行销文宣奖，《德布西森林》应该可以入围，它的书面文宣、广告看板架设以及搭配德布西配乐的优美预告，都呈现出极具文艺的美感。

　　可当你走进戏院，看见大片郁郁葱葱的森林，以及一对埋藏心事的母女在进行野外求生，你真的得到电影所谓的「疗癒」了吗?尤其如果你事前没先看过故事大纲简介，然后看完整部电影，理论上应该也并不会知道这对母女究竟发生什幺事?

　　片中对白极少，大部分时候，陆弈静和桂纶镁这对母女，是非常安静地在翻山越岭、在荒野林间捡草捡柴、用石头生火、煮食用餐，到溪边洗衣服、百无聊赖地钓鱼，辛苦地爬树摘果子;在风雨来袭时，苦撑着那破败的帐篷曲着身子互相取暖。

　　乍看起来就像在野外求生。当然，从极少的对话中，及桂纶镁脑海闪过记忆的声音，依稀略知桂纶镁的家庭发生了重大变故，于是她伤心欲绝，母亲陆弈静带她躲进森林，转换不一样心境试图疗癒。但你不会知道所谓的变故的来龙去脉，你也许能很深刻地从桂纶镁深锁眉头的哀恸，以及怅若所失的身体语言知道她受到极大挫折。她的表演确实让你感受她全然进入那角色，她沮丧地背后式倒入河里，愤怒地撞击土地出售的看板，她的投入无庸置疑，但，导演不知道有没有考虑到观众，观众始终并不知道她们究竟在难过的具体原因?在如此单薄的剧本编写上，角色的演绎没有脉络，观影的情绪投射，跟茫茫荒原一样，无处可去。旅法台湾导演郭承衢很勇敢地选择此题材，确实如电影介绍所提及的「台湾前所未见的形式」，它用青木树海和声音编写了很多「意」。

　　可惜的是，故事是观众习惯在电影中寻找的着力点，这点，《德布西》给予的很少。这是种导演的实验，但也再次彰显身兼编导的作者，有时容易过于自溺。当然，在大自然的虫鸣鸟叫，加上法国印象乐派大师德布西的钢琴配乐营造下，这确实是场优美影像的展演。我想得到最大疗癒的人是桂纶镁本身。这是她遇到表演瓶颈休息1年后接的第1部片，能够长时间与她原本就喜好的大自然共处，甚至在表演之中不断与自己对话，是对她本身能「从零开始」的再出发。对于以本片第6度提名金马奖的陆弈静，她以自然老练的灵魂住进角色里，她曾在受访时说，準备此角色时，她做最多的事就是不断在家里重覆播放着德布西的音乐，无时无刻，换句话说，除了从音乐融入的意境，她可能也无从準备，可见剧本描写的薄弱。

　　所幸她的神情肢体在角色演绎上一气呵成，毕竟就角色塑造而言，她比桂纶镁占了较多优势，桂纶镁的痛楚我们不见得体会，但陆弈静以一个疼惜女儿、在旁保护的母亲而言，说服力高得许多。这确实是1部台湾少见的电影形式呈现，我们乐见各式不同的类型电影出现，但或许作者能再多思考的是，如何跟观众沟通。

　　陆奕静(左)和桂纶镁在片中饰演母女。资料照片

　　桂纶镁(左)和陆弈静在片中有许多野外求生的演出。资料照片

　　陆弈静以此片入围金马奖最佳女配角。资料照片

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